المشهد الأول في فيلم «صالون هدى» لهاني أبو أسعد يتكشف خلال عشر دقائق متواصلة، تظهر فيه مصففة الشعر هدى (منال عوض) ترعى زبونتها الوحيدة، وهي امرأة تدعى ريم (ميسا عبد الهادي). تتحدث النساء عن حياتهن، وعن وسائل التواصل الاجتماعي، وتتحدث ريم عن غيرة زوجها الجديد. 
قد يكون الصالون واجهة مؤقتة في مدينة بيت لحم المحتلة، تحت ظل الجدار العازل، لكن المحادثة هي الدردشة اليومية المعتادة لصالون تصفيف الشعر. في نهاية الدقائق العشر يحدث شيء ما، شيء يثير كل رعب يتبعه وقت عرض مدته ساعة ونصف الساعة من التتابع المليء بتوتر الأعصاب. بعض المقدمات «تفسد» ما يحدث في هذه اللحظة، لكنك تدخل في منطقة البرد والظلام، وهي تجربة حيوية. هذه اللحظة غير متوقعة، وصادمة للغاية، خاصة بعد الطاقة العرضية للمحادثة السابقة، لا تتمكن من استعادة توازنك. قام أبو أسعد ببناء المشهد الافتتاحي بعناية ليحضر جمهوره حيث يريد أن يكونوا. بمجرد أن يحصل علينا لا يتركنا.

يكفي القول إن هدى تعمل سرًا مع قوات الاحتلال الإسرائيلي، وتقوم بالإبلاغ عن مجتمعها، وتتخلى عن مواقع الأشخاص المطلوبين، ومخابئ الأسلحة، وما إلى ذلك. إنها تبتز بمهارة عملاء صالونها في الخدمة قبل أن يعرفوا حتى ما يحدث. إن وصفك «بالخائن» هو أسوأ شيء يمكن أن يحدث في مثل هذا المجتمع المحاصر والمترابط.  حتى شائعة التعاون يمكن أن تحبط شخصًا ما. والأسوأ من ذلك تتم معاقبة عائلات المشتبه بهم، والحرمان من التصاريح، والقتل حتى.  إذا تم «اختراقك»، فأنت بذلك تعرّض كل من حولك للخطر، عن طريق الشعور بالذنب بالاقتران. هذا هو الوضع الذي تجد ريم نفسها فيه. من هذه النقطة فصاعدًا لا تعرف طعمًا للراحة. تتحول حياتها إلى كابوس حقيقي من توتر ورعب.
ينقسم «صالون هدى» إلى روايتين منفصلتين، واحدة تتبع هدى والأخرى تتبع ريم. ريم مصابة بصدمة وهي تمسك بطفلها وتعود إلى منزلها مع زوجها يوسف (جلال مصاروة). تحاول التظاهر بأن شيئًا لم يتغير، لكن يوسف متيقظ لأدق تغيّرات مزاجها (وهو يأخذ كل هذا على محمل شخصي)، يسألها: ما الخطأ؟ لا يمكنها المشاركة. إنها تعلم أنه لن يساندها. لم ترتكب أي خطأ، لكنها مع ذلك في خطر شديد. في غضون ذلك يتم اختطاف هدى من قبل المباحث الفلسطينية، ويتم استجوابها حول النساء البائسات اللواتي تم تجنيدهن بالخدمة. الشرطة السرية تريد أسماء النساء. هدى امرأة جبارة ترفض التنازل عن الأسماء. إنها تعرف ما سيفعله هؤلاء الرجال بالنساء، إذا تم العثور عليهن.
يتأرجح بين الروايات، أبو أسعد، الذي كتب السيناريو أيضًا، لكنه يسيطر بشدة على القصة.
لا شيء يقطع أو يبطئ المنجنيق المكسور في تقدمه للأمام. في الحقيقة، هناك أربع شخصيات فقط في الفيلم: هدى وريم ويوسف وحسن (علي سليمان)، العميل الفلسطيني المخيف المسؤول عن استجواب هدى (إذا كانت هدى رائعة، فإن حسن أكثر من ذلك). تعرف ريم أن اختطاف هدى خبر سيئ، بسبب مادة الابتزاز التي تمتلكها هدى. والأسوأ من ذلك هو الأحاديث العامة في المجتمع، وكلها تشير إلى أن هدى وآخرين مثلها يجب ألا تُظهر أي رحمة. ريم لم تجر اتصالات حتى الآن مع الجانب الإسرائيلي. لم ترتكب أي خطأ.
يستمر مشهد الاستجواب بين هدى وحسن طوال الفيلم، وقد تم إجراؤه ببراعة (سواء كتابة أو تمثيلًا). إنها مواجهة بين خصمين متساويين، متقاربين في الذكاء والمكر والشجاعة. حسن لديه كل القوة لكن هدى لديها المعلومات التي يحتاجها. يحاول تكتيكات مختلفة. هدى لديها قصة لأنها تمتلكها بالطبع، الجميع يمتلكها. لم تبدأ التعاون مع الاحتلال فجأة. سليمان وعوض يخلقان دوامات وتدفق مشهد الاستجواب الطويل هذا. يلعب حسن دور الشرطي الجيد والشرطي السيئ، رغم أنه يحذرها من أن هناك شرطيًا أسوأ ينتظر في الخارج. الوضع فظيع، لكن من الممتع مشاهدة هذين الممثلين يعملان.
في فيلمي أبو أسعد «الجنة الآن» (أول فيلم فلسطيني يرشح لجائزة أوسكار أفضل فيلم أجنبي) و«عمر»، يستكشف ما يحدث عندما يعيش مجتمع في حالة تأهب قصوى، وأفراده على استعداد تام لفعل أي شيء عصبي في أية لحظة. من ذلك تشغيل بعضهم البعض في أمور مريبة. يؤكد «صالون هدى» الراديكالي على أن المرأة الفلسطينية لا تخضع لمستوى واحد بل لمستويين من «الاحتلال»... تعرضهن للقهر من قبل الرجال في حياتهن: فالأزواج والإخوة والآباء يتركوهن محاصرات وينطلقون للتجنيد التطوعي والإجباري. لماذا يجب على المرأة أن تظهر الولاء لهؤلاء الرجال الفلسطينيين في حين أن الرجال لا يظهرون أي ولاء تجاههن؟ هدى في خط الهجوم مع حسن بهذا الموضوع. يعترف، «أعلم أن مجتمعنا يحتاج إلى دعوة جيدة للاستيقاظ». إنه امتياز واحد من الجحيم.
لا يتوقف «صالون هدى» ثانية واحدة ليأخذ نفسًا، والموضوعات التي تم الكشف عنها لها صدى فلسفي هائل ومُلِح.
تظهر المفاهيم المجردة التي ناقشها حسن وهدى في قصة ريم. النص جيد البناء. التحول من أم جديدة محاصرة إلى امرأة شديدة القلق فقدت كل شيء هو أمر مؤلم. الجدول الزمني القصير - الفيلم بأكمله يتم تصويره في أقل من أسبوع - يُشعل اللهب في القضية. لن يكون أي شيء هو نفسه مرة أخرى لهذه الشخصيات الأربعة. يطرح «صالون هدى» السؤال: من هو العدو الحقيقي في هذا السيناريو؟ الرجال المخيفون الذين يتجولون في منزل ريم، في انتظار اختطافها وقتلها، هم من أهلها. سأل حسن هدى ذات مرة: «من يخافون أكثر؟ نحن أم المخابرات؟» هذا هو السؤال الذي تُجبَر هدى على الاعتراف به ■