لكن.. الساعة لم تبلغ بعد منتصف الليل، الثانية عشرة إلا ربع. كل من سأله صباح اليوم في محطة القيام أكد الموعد. بل إنه قرأ اللافتة المعلقة. دائما يحتاط فيركب القطار قبل الأخير أو الحافلة، لا ينتظر الموعد الأخير خشية المفاجآت، عطل مفاجئ، حادث ما، تلك عادته في موطنه، فكيف الحال وهوغريب هنا؟، وغدا صباحا يغادر البلد كله، لا بد من عودته إلى مكان إقامته المؤقتة حيث عقد المؤتمر في المدينة التاريخية

ولعل أمل دنقل - في قراءتنا المتجددة له - أن يكون نموذجا مبكرا لهؤلاء المبدعين المحدثين الذين استوعبت حساسيتهم الجمالية تلك المتغيرات النوعية في المتخيل الفني، واستطاعوا أن يترجموا وعيهم بها إلى تقنيات، خاصة أن خبرته العميقة ومعايشته الحميمة للغة التراث العربي وإيقاعاتها الكلاسيكية قد جعلته قادرا على صناعة هذا "المزج" بين صورة الكلام المعهودة وكلام الصورة الجديد، وظلت هذه النقطة الحادة تستقطب طاقته وتمثل بؤرة انصباب أسلوبه

عندما انتقل بابا خيفي إلى مدينة جديدة واستقر بمتجر جديد - كان نيكولا يعرف قبل رؤية المتجر أن ثلاث كرات ذهبية باهتة تتدلى في الخارج على طول الواجهة. مهما يعود بذاكرته إلى الوراء فإن الأمريكان دائما هكذا: سنة هنا، أرباح تجارة ثم رحيل، سنتان هناك، أرباح تجارة ثم رحيل آخر قبل أن يحصل على متجر في مدينة أخرى..

مازلت على حالي أتوضأ في دلتا العمر بيتمْي