نادرًا ما كانا يلتقيان، لكن الصدف كأنها القدر، هما كاتبان، واحد منهما شاعر يكتب الشعر، والثاني روائي، يكتب رواية، أنا أعرف الأول والثاني، قلت إنهما كاتبان، الأول يكتب الشعر ولا يشعر والثاني يكتب الرواية ولا يرويها. كنت ومازلت أعتبرهما كاتبين فقط، هذا يكفي. والآن دور الحديث الذي دار بينهما، وسيرى القارئ أنه حديث إذا لم يحدث فإنه لن يغيّر شيئًا في حياتهما ولا حياة غيرهما

على الرغم من حداثة انخراط عبدالوهاب العوضي 1953 في الحركة التشكيلية الكويتية المعاصرة والمؤرخة بانطلاقة معرضه الشخصي الأول عام 1993، فإنه استطاع أن يكشف عن طاقات وقدرات موهبة حقيقية خلال تجربة تشكيلية متعددة الأوجه. لقد حقق العوضي نجاحات كبيرة وحظي بالتشجيع المعنوي من قبل أفراد وهيئات مختلفة وأضحى سريعا واحدًا من الأسماء اللامعة في الساحة الفنية الكويتية

قد لا تكون هذه اللوحة واحدة من قمم تاريخ الفن, ولكنها أفضل مجال لإثارة واحدة من أقدم القضايا في تاريخ اللوحة، والبعض يراها قاطعة في حسم الجدال حول حق الرعاة والزبائن في التدخل في عمل الرسام وفرض آرائهم عليه. فقد تلقى الرسام الأمريكي جورج إيناس في عام 1855م طلبًا من «شركة الخطوط الحديدية في ديلاوير ولاكوانا» ليرسم لها مبنى مقرها المستدير والمنطقة المحيطة به في لوحة زيتية

بين مخلبٍ للبردِ، وقبضةٍ للجوع، وذراعين لليُتْم، وصراع مع صراخ مُرَبيةٍ عجوز، يبدأ وعيُ الصبي «عبد الله توقاي» بالحياة. ولد في 26 أبريل 1886 لربِّ أسرةٍ متدين؛ توفي قبل أن يشعر الطفل الصغير بحنانه. تُسلمه العجوز التي بدأت بتربيته وهو يتيم إلى عائلة أخرى، وينتقل إلى كنفِ أسرة ثالثة، وهكذا، حتى تربيه عمتُه، ولينتقل من كوشلافوتش حيث ولد، إلى أتشيل حيث نشأ، وكيرلاي حيث عاش

منذ 80 عاما ومع بداية توزيع جوائز أكاديمية علوم وفنون الصور المتحركة الشهيرة بالأوسكار، تردد اسم العرب مع جائزة لم تتكرر بعد ذلك، وهى جائزة أحسن مخرج لفيلم كوميدى, وكانت من نصيب المخرج لويس مايلستون عن إخراجه لفيلم صامت بعنوان «الفارسان العربيان» 1927 إنتاج المليونير الأمريكى الشهير هوارد هيوز. وخلال السنوات التالية استمر العرب يظهرون من وقت لآخر فى توزيعات الأوسكار